画树无论是一株、两株、三株还是五株，用笔都要中锋、侧锋并用，墨宜浓、淡、干、湿、枯互用。要考虑“树分四枝”“阴阳向背”“树无寸直”等自然规律，还要树与树、枝条与枝条之间有穿插、有变化、相互间有倚有让、有呼有应，交相辉映，别有一番情致、韵味在其中。

—株树画法

一树独立，不仅要有枝形，还要有穿插。不仅有笔墨的运用，还要有造型、树枝前后左右出枝的生长立体关系。

1、画树先从树干画起，先从左下笔，从上至下，行笔要慢，中锋用笔。根据需要出枝。

2、画出右半部树干，从上至下顺势画出，根据树干的变化，可增加右侧枝杈，画出树根。

3、树干画好，增加树枝，成为枯树，添枝要考虑“树分年支的生向背”“左顾右盼”，当争当让。

4、干立增枝加点则成茂林。点叶要考虑繁处增繁，简处益简，墨色要有浓淡变化、疏密变化。

两株树画法

画两株树时，两树可穿插，也可不穿插，无论是否穿插都要树与树之间有俯有仰、分枝各有其形，有倚有直、互相依存，一高一低、相互呼应。

1、两棵树时要注意树叶的区分，点叶、夹叶要穿插互用，要分出前后、层次。

2、两树相交，如《半千课徒画说》所言：“两树一丛，分枝不宜相似。”要有各自的面貌，相互顾盼，有争有让，用笔老辣，虬曲多姿。

三株树画法

画三株树时，三株树要穿插有序，有争有让，前后参差，有分有合，有比肩。齐而不齐，错落有致，有高有低，最忌根顶整齐，若束柴状。

三株树画法示范

三株树画法示范

多株树画法

画多株树时，主要在于交搭巧妙，无论画几株树，只要"变化”丰富，变得合理，寓技法、笔墨为一体，寓阳刚之美与柔和之美于一体，多株画熟，则千株万株无难矣。

多株树画法步骤示范一

1、先以浓墨画出主树。

2、再勾出客树，主客树要穿插得当，相互呼应，同时要注意老幼、高矮、倚直、远近、左右疏密关系。树根忌平，要有错落、有前后，以区分前后层次关系。

3、画丛树用墨一般浓墨在前，淡墨在后，渐远渐淡。树叶要用不同的介字点、仰头点、刺松点、夹叶点、横笔点等，用以区分树的种类和前后层次关系。

多株树画法步骤示范二

1、先立主干，用笔要“树无寸直”，用墨前浓后淡，出枝要穿插自如、有交搭。

2、立主干后出小枝。小枝要运用“四歧法”，要前后左右出枝，树梢要用单勾写出，要注意树形有穿插、有避让。

3、加点则成茂林，或用不同的点叶法点出各个季节变化和画面的需要。点叶用笔要轻松灵动，聚散、疏密得当。

鹿角树画法

清代郑绩言：写枯树最难鹿角树，其难处在于多而不乱，乱中有条。千枝万枝，笔不相撞。密处留眼，写枯树亦然，学者宜深思之。鹿角树形如鹿角，枝向上发。先画出主干，再加小枝，枝条要有聚有散，有疏有密。用笔宜曲折之中见坚硬苍劲之势，向上刚劲有力。用墨多为前深后淡，枝干要分出前后左右。

鹿角树画法示范

鹿角树画法示范

鹿角树画法步骤示范一

1、立干、加枝。

2、添加梅花点，点树叶用墨要浓淡互用，有疏有密，点出层次。

鹿角树画法步骤示范二

1、立干、加枝。

2、靠近树干用浓墨点胡椒点，树叶的排列要错落有致、有疏有密，叶的墨色要丰富，浓、淡、干、湿、枯，各种变化并用，画出树的勃勃生机。

蟹爪树画法

即枝条向下曲，形如蟹爪般、因而得名。画蟹爪树用笔要锋芒毕露，如书法“悬针”之奇，刚劲有力。多以浓墨写出，枝干参差，有曲有伸。

蟹爪树画法示范

蟹爪树画法示范

蟹爪树画法示范

杂树画法

各种树生长在一起叫杂树。杂树首先考虑的是各种树木的主次关系、前后掩映亦各分浓淡加以区别，树叶的不同加以穿插、树与树之间有争有让，前后参差，有分有合。其法在于交搭处不相撞，每树必须通气，留眼，树头不宜紧凑，要参差不乱，俯仰生姿，或倚或让、或聚或散、或斜或正，生机勃勃，方见姿态万千的韵致。

杂画法示范

杂树画法示范

不同类型的杂树画法示范

不同类型的杂树画法示范

远景树画法

远树无枝，有枝亦宜从简。故写远树但一干直上，多加横点，以成树影，不分枝叶。《芥子园画传》将远树法分为扁点极远小树和圆点极远小树两种画法。“扁点极远小树法、宜用淡墨点于山凹处，或于远山脚下染以淡绿，衬贴烟云。圆点极远小树、用法如前，若以淡墨反染，便堪为雪景中远树。”

远景树画法示范

柳树画法

《山静居画论》云:“画柳不论疏密、用笔不论柔劲，只要自然。自然之妙，得之熟习，无他秘也。”世人画柳，知难于枝条，不知势在株干，发株出干，不宜匀整，要虚实参差为之。尤宜随株出干，随干发条，次第添补，宜多宜少，以势度之、方得其妙。柳树一般短粗，苍老浑厚．树干向上，树枝向下。大部分画垂柳，柳条用尖锋行笔，人字交叉，有粗细浓淡变化，柳条向一侧飘拂，枝条向下交叉分枝要有疏有密，树头的处理要高低错落、自然有序。

柳树画法示范

风中柳树画法

河边柳树画法

来源：国画艺术